能生在宋朝絕對是文人的一大幸事。宋太祖趙匡胤陳橋驛兵變，黃袍加身的那一刻，就定下了「重文輕武」的國策。宋王朝對知識分子的尊重和包容是歷史上絕無僅有的。得益于統治者的推崇，知識分子的積極進取，宋代創造出了不亞于盛唐的文化成果。在積極健康的文化氛圍下，宋代書法的發展在宋徽宗的推崇和引導下達到了頂峰。宋徽宗沒有一日懈怠過自己的書法創作，也為我們留下了不少書法珍品。遺憾的是，他留下的草書作品只有一件，還是他寫給自己的40歲生日禮物。

北宋宣和四年（1122年），宋徽宗四十歲的生日宴會上，宮人在桌案上緩緩展開了一張三丈余長的描金云龍底紋白麻紙，三丈余長換在今天是11.72米。這10余米長的紙無一接縫，放在今天平平無奇，但是在宋朝卻足足花費了匠人三年的時間。

宋徽宗在酒興盎然之際，提筆洋洋灑灑寫下了一篇狂草《千字文》，此作通篇上千字，無一滯澀，無一廢筆。

這件草書《千字文》完成經過大臣欣賞之后，就被藏入了內府妥善保存。相對于其他珍稀藝術作品的顛沛流離，草書《千字文》一直被保存得非常完好，歷經近千年龍紋仍舊栩栩如生，墨色如新。

宋徽宗可能也沒能想到，自己酒后的乘興之作，撇開材質的珍貴，在草書史上竟然也是一件里程碑式的作品。草書創作，尤其是狂草的創作，對書寫者的書法功底，性情，心境都有很高的要求。所以縱觀書法史，能在草書領域獨辟蹊徑，創造出彪炳史冊成就的書法家，也就「二王」、張旭、懷素，最多加上當朝獨創蕩槳筆法的黃庭堅。

北宋的草書學習師法的范圍「非懷即張」，不是學懷素就是學張旭。在這樣的背景下，對草書的評價重點就放在了運腕、使筆和作品的氣勢上。也就是前人所說的：「或體雄而不可抑，或勢逸而不可止，縱于狂逸，不違得寸進尺意。」「真以點畫為形質。草乖使轉不能成字，真虧點畫猶可記文。」

遵循法度同時要使轉自然，從心所欲，宋徽宗的這件草書《千字文》，完美地滿足了這些苛刻的要求。他的草書出自于懷素，在「伊尹」、「圓」、「用」等字上，又見出了薛稷的影響，宋徽宗此時已經形成了自己獨具一格的草書面貌，與懷素難分伯仲。

此作行筆大膽，夸張且浪漫，氣勢浩蕩宛如一章恢弘的交響樂。有的如「騰猿過樹，逸虬得水」；有的「或連或絕，如花亂飛」；有的「若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝」；有的「如飛鳥出林，驚蛇入草」……帶給人直擊心靈的震撼。

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