前言
乾隆皇帝手下的名將名臣不少，征戰四方的將領更在歷史上留下了名字，其中我們提到過的福康安，乃至阿桂、傅恒等人，在乾隆時期的戰爭戰局中皆占據著一定的分量。
清代的疆域在一定程度上得以發展，在康熙帝、雍正帝、乾隆帝這三位皇帝在位的時期，更多的為疆域奠定了很大的基礎，同時這也是多民族發展的重要時期。
這一時期，各處的戰場不斷涌現，皇帝們所需的戰將也不斷增多，皇帝所要器重的文武官員也在很大程度上做出了功勞，其中出身索倫部的海蘭察，在歷史上可是不輸福康安的。
海蘭察奇功眾多，畫像四次進入紫光閣是他的殊榮，「海蘭察」的能力凸顯在何處呢？
一、「海蘭察」的能力
康熙、雍正、乾隆時期為統一的戰爭出現了無數次，是當時時期的發展需要，同時說要應對戰爭的戰將也是時代所需，征戰沙場，驍勇善戰的將領，多出自八旗、綠營，顯然出自索倫部的海蘭察是別具一格的。
在古代人帶兵打仗中，他們手中最有利的武器就是戰馬、弓箭等，不用近身作戰，弓箭若能使用好，在古代的戰場上絕對是加分項。如此，弓箭這一重要武器，在海蘭察的手中足以發揮出最強的效果。
同時，海蘭察為索倫軍，他們多以獵牧為生。對于他們來說，弓箭就不單單只是用來戰斗的武器了。再加上其從小生活的環境如此，在射箭上的能力自然也就很是突出了。
在歷史的記載上，海蘭察曾帶著三支弓箭去和兇猛的老虎對抗，不但其對抗的是老虎，并且還不止一只。他孤身一人便將兩只老虎降服，可見，海蘭察不僅在自身的能力上自信，在膽識上也有著非凡的魄力。
這時，海蘭察所要面對的是比人的力氣還要大的動物，他是如此。在戰場上面對敵軍，海蘭察自然無所畏懼。在他的弓箭下喪命的有很多，甚至還有被俘的敵軍將領。這一重要的武器也便是海蘭察立功的重要力量之一。
海蘭察還是一名普通士兵時，就凸顯了卓越的本領。剛進入兵營，做兵丁時海蘭察的年紀在十六歲左右，他也是在乾隆二十年開始了他建功立業的壯志。
乾隆時期，平定戰亂的戰爭屢見不鮮。乾隆二十年，海蘭察與八旗、綠營的官兵搭檔，在天山南北開始了戰斗。當時海蘭察所處東北索倫官兵，雖與八旗、綠營有所區分，但他們依舊是清軍中非常有力的一支官兵隊伍。
這一階段，清軍取得主導位置，敵軍則勢力大降，只得向后撤退并為之逃命。而海蘭察等一眾人馬擔負起追拿之責，這時海蘭察快馬揚鞭，終發現敵軍的身影。
海蘭察沒有猶豫，戰馬奔跑不停，他也迅速拔箭出手，他瞄準射擊對象后，并未取之性命，而是將其射下了馬，其留得了性命，生擒而歸。
清軍獲勝的消息，乾隆皇帝本就開心，這個索倫士兵的事情乾隆帝自然也有所耳聞。論功行賞是必然，但還有一個莫大的殊榮就是畫像入紫光閣。
這一時期，一戰成名的海蘭察不再是普通的士兵，而是為「二等侍衛」，放在清代的官職大小中，海蘭察一躍與正四品官員不分上下。
就當時海蘭察的身份地位而言，將畫像放于紫光閣中是想都不敢想的。但這一殊榮是乾隆皇帝親自下旨賦予的，并也是名正言順的。
要知道，此時期紫光閣內的名將為傅恒等人。可見，海蘭察也在一定程度上得到了乾隆皇帝的認可。
不僅如此，作為索倫部的一員，海蘭察無疑是其中最為獨特的。雖然此前只是個小透明，但不代表不能後來者居上。
這是海蘭察成為名將的開始，後來在清緬、大小金川、平定蘇四十三、鎮壓田五等多個事宜上，他都有參與其中。在眾多的戰爭中，他作為清軍立功，四次懸掛于紫光閣的畫像就是其在戰場上戰功的象征。
前期海蘭察雖不為主要將領，但還是能夠脫穎而出。后期，其也與福康安等人共同作戰。海蘭察作為一員大將、猛將，在能力上確實是讓人佩服。
不僅僅只是在武力方面，頭腦上的以智取勝，海蘭察也同樣不缺。文武兩方面的加持，海蘭察的戰功怎會少呢！
二、歷史上的「紫光閣」
「紫光閣」的歷史也是很悠久的，不同時期對于紫光閣的重視程度又大不相同。「紫光閣」現在位于北京中海西岸，在建設上相當宏偉。
在明朝時期，紫光閣僅僅還只是一個平台，四方規規矩矩的。這時，皇帝們只當這里是一個射箭比武的游玩之地。特別是在端午節，皇帝將后宮嬪妃以及皇子、公主、朝中大臣們聚集，看勇士們騎馬比試箭術，還有在武力上的對抗。
根據節日需要，最少不了的就是觀龍舟、歌舞等和吃粽子了。這一時期的「紫光閣」也并未有「閣」。真正被重視起來的是在清朝時期，此台被廢，而后被建立起來的是「閣樓」，「紫光閣」的名字才由此而來 。
崇禎時期，「紫光閣」與此前數丈高的平台相比又有了很大的差別。此「閣」不僅十分的高敞，周圍還有茂密的樹蔭協伴，從遠處觀望，別有一番風景。
在清朝，「紫光閣」之前還是一方平台時，是皇帝用來殿試的地方，通過比武考核等選出合適的武進士，一些情況下，這里還是侍衛大臣必經檢閱之地。直至後來「建閣」。
清朝的戰事不斷，乾隆皇帝對各功臣們的嘉獎不斷。而后的先是為「有功之臣」畫像，畫像完成后，乾隆皇帝甚至還為其親自提筆。
就如在平定大小金川時，海蘭察就是畫像之人，而在有功之臣的前五十人中，皆有畫像，并且其上有乾隆皇帝親筆寫下的稱贊。
不僅如此在畫像上，乾隆皇帝非常的重視，在畫像的各個方面他都做到了事無巨細。在畫師的選擇上，自然是較好的。對畫師的要求且也是嚴格的，特別是在衣服的色彩搭配上，乾隆皇帝都對其做出了一定的要求。
除此之外，功臣們的畫像是需要懸掛起來的，必然是得成掛軸。根據記載，「成掛軸」前功臣們的畫像也有「小稿」，而這一「小稿」是呈手卷式的，在繪制上的重視程度同樣深刻。
依據此前「紫光閣」的用處，將這些名將懸掛在紫光閣內是一種激勵，同時也是一種重視。在各將領們的眼中同樣也是一種「榮譽」。
古代史上，乾隆皇帝大規模的為功臣們畫像，入紫光閣內的功臣畫像足足達到了上百幅。而后的幾代皇帝中雖在一定程度上繼續添加，但皆沒有乾隆皇帝這樣如此罕見。
由此可見，海蘭察作為多次立得戰功之人，四次入「紫光閣」是他的殊榮，也是他功績的「見證」。
三、入「紫光閣」的殊榮
海蘭察四次入紫光閣是清朝極為罕見的，但與之一樣「四次」進入的自然還有清朝的名將「阿桂」。
在武場上相當自信的海蘭察在軍中自然也有尊重和敬重的對象，聽命行事的年代，作為勢頭很猛的海蘭察，在阿桂面前，也會道一句：「自愧不如」。
在清朝多次的戰爭中，阿桂為主要將領。一定時期內，海蘭察也得聽命于阿桂，就功勞上來說，很多人都不能與之抗衡。
同時，就「畫像」上而言，阿桂和海蘭察的次數相同，并且這一次數比乾隆皇帝較為喜愛的福康安都還要多，福康安雖沒有他們多，但也不少，三次掛于紫光閣內。
進入紫光閣內的功臣畫像，乾隆皇帝甚至還給其進行了排名。多方面分析考察，將大臣們的所有功績都有考慮在內。首先最直觀的便是在戰功上，這是重點。而后就是作戰計策和謀劃上。可見，文武全能在古代是非常吃香的。
依據乾隆皇帝的行事作風，其在治國時，更注重的是排場。在什麼場合做什麼事，皇室的身份地位在一定時期內是凸顯的。并且對于有功的文武百官也絲毫不會吝嗇。
到了嘉慶皇帝后，戰爭卻也是不少的。但嘉慶皇帝在行事上是相對保守的。如若乾隆皇帝還在位，恐怕紫光閣還得懸掛上百幅，反觀嘉慶皇帝卻沒有。
海蘭察最高的官位做到「一等超勇公」，根據清朝慣例，進行世襲。其后輩皆享海蘭察所帶來的殊榮。在歷史上，足足傳承了十一代。
結語
海蘭察的長子、次子，甚至是女婿皆在朝為官，雖官職大小不一，卻也有所功績。特別是其長子和次子也都是清朝的將領，也算是朝廷命官，特別是其長子，雖世襲了爵位，最后卻戰死沙場。
海蘭察在戰場上的勇猛是有目共睹的，除卻在武藝上的造詣，在才智上也不輸其他文職官員。其畫像四次進入紫光閣，可見將其功績突出，乾隆皇帝對其的重視程度也不一般。
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