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多虧了這個外國人,留下了乾隆的真實容貌,跟電視上不一樣
2024/03/19

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從《鐵齒銅牙紀曉嵐》到《還珠格格》,再到《宰相劉羅鍋》這些電視劇早已成為多少人童年的珍貴回憶,也是經典中的經典。

這些劇的劇情內容可能毫不相關,但他們的故事發生的時間卻都是在乾隆時期。在不同的劇中,對于乾隆的演繹都有所不同,而相同的是乾隆的治國有方。

而提起乾隆,令人佩服的不只是這些電視劇中所演繹得太平盛世。還有他那史無前例的在位時長。

中華上下五千年歷經了400余位皇帝,能成為人上人的自都非凡品。而乾隆便是這些精英中的第一人。

在位六十余年的記錄,古今中外無人超越。這也讓他的形象在我們的心中無比高大。就連電視劇的選角與演繹也大多如此。

扮演乾隆的演員要麼高大威武,要麼英俊帥氣。這也給了我們一個乾隆本就應該如此的錯覺。

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可歷史上的乾隆可是與電視劇上的形象有著不小的差異呢。

之所以會這樣說,當然是有所依據的。而這份依據的來源便是一個實在清朝皇室為皇家貴族作畫的洋人畫師。

他憑借著出色的繪畫技巧,有幸能給乾隆作畫。而他的畫作一貫以寫實為主,就是因為有了他,后人才能知道乾隆的真實樣貌。

以繪畫之才躋身皇城的傳教士

這位在那莊嚴巍峨卻又詭譎莫測的紫禁城中敢于用寫實的方法來作畫的畫師,便是當時很有名望的來自意大利的郎世寧。

了解清朝歷史的人可能對郎世寧或多或少都有一些了解。因為這個畫師可不止出現在我們今天所提到的乾隆時期。

早在康熙在位的時候,郎世寧便已然從遙遠的意大利來到了大清朝。可是作為一個畫師,為什麼要漂洋過海的選擇來到我們這里呢?

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其實,在最初的時候做一名畫師并不是郎世寧的主要事業,在來到中國之前郎世寧其實是一位傳教士。

而他也是為了向外傳播他的宗教信仰,才選擇拔山涉水,不遠萬里地來到東方。可是對于宗教,不同的國家有不同的信仰。讓人們接受新的宗教觀念并不容易。

而作為一個西方人,郎世寧的樣貌本就與東方人大不相同。初到中原地區的他被市井間的百姓議論,有些從沒見過外國人的老百姓們見到他便躲得遠遠的。

這讓他很是挫敗,不禁質疑難道他的傳教事業還沒有開始,便已經要終結了麼?

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這不符合他的想象,他也不甘心就這樣毫無成就地回去。于是他思量再三,選擇先擴大自己的影響力。就像不少學子想要科考當官一樣,他也想從宮中朝廷上下手。

但是貿然的以傳教士的身份接近清朝皇室,一個行差踏錯,可能連命都沒了。他便選擇以委婉的方式達到目的。他憑借著自己是一個畫家的身份,請見入宮。

好在他在繪畫上的確是很有天賦的,而當時在位的皇帝康熙對于他的畫作也很是賞識。這才給了郎世寧入宮的機會。

但他想入宮傳教的想法卻并未達成,因為康熙對他的宗教信仰并不感興趣。康熙欣賞他只是因為他的畫作罷了。

康熙

見此郎世寧覺得有總比沒有強,沒準什麼時候康熙就能改變想法呢,這便留在了康熙身邊,成為了他的畫師。

不怕得罪人的寫實派

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作為一個西方人,郎世寧的繪畫技巧都來自于他的祖國意大利,與當時我們更加熟悉的水墨畫作完全不一樣。

如此新奇的畫法,讓他一時間成為了皇帝身邊的紅人,也有不少皇家貴族專門找他約畫。

在郎世寧的繪畫觀念中,畫作應該能體現事物的形態。可在當時我國的傳統畫作卻更多的是注重神韻,對于事物的外在形似反而沒有過高的追求。

寫意畫

逐漸就演變成了很少有畫師在繪畫一樣物品或一個人的時候,會努力令畫作與本體一模一樣。

這便出現了我們課本上的杜甫,李白的肖像圖,以及扇面上常有的梅蘭竹菊。

若說相似,可未必見得,但若說不像,卻有很有意境,也很符合文字的描述,仿佛也很契合。

但西洋而來的郎世寧的畫,用的是西洋的顏料,畫的也盡是一些洋派的寫實畫風。

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大有想要一比一復刻的念頭,雖然不會似照片一樣完全還原,卻也有那麼八分像。

難道是我們當年的宮廷畫師技術不行嗎?其實并不是。是他們不敢,他們心中有太多的顧慮。一家老小都處在京城之中,等著他們畫師為職業,養家糊口。

如果自己的畫作沒有符合那些皇家貴族的心理,或者是沒有達到他們的預期。哪怕因為貴族們的奇葩要求并非畫師之過,卻都有可能給畫師自己帶來災禍。

于是畫師們大多會揣摩圣意,在茶顏觀色中,去創作自己的畫作,讓畫作染上銅臭味,也有了一些功利性。

但郎世寧他雖然精通漢語滿語,明明明白貴人們的意思,但他卻從不改變自己獨特的畫風。哪怕會惹得一些貴人不滿,卻也堅定本心。

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就是憑借著這十分赤誠郎世寧深得康熙皇帝的喜愛。他們二人的相處是君臣,卻也更像友人。他們的話題也不止停留在畫作本身,也會向其他地方擴散。

比如當時康熙皇帝之所以會下令發展番薯種植業,其中就有郎世寧的一份功勞。就是因為郎世寧畫的清晰明了,番薯這東西才能在全國范圍內普及起來。

熬過雍正等來乾隆

但這對好友的友誼不過維持了短短幾年的時間,因為郎世寧剛來中國的時候是1715年,那時已是康熙54年。

後來,康熙皇帝過世了,雍正皇帝繼位。在九子奪嫡這場亂戰之中能夠笑到最后的雍正,可不是什麼和善之輩。

雍正

經歷了王朝更迭的郎世寧本以為自己的命運也會隨之經歷一番磨難。但幸運的是,雍正皇帝并沒有為難他。

雍正也是一位喜好風雅之物的人。

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對于擅長繪畫的老師,也有著惜才之心。

但雍正與康熙不同,康熙還會與郎世寧交談繪畫的心得,雍正之是留郎世寧一命。也并沒有給他安排什麼任務,自然也不會經常找他繪畫。

于是乎,在接下來的十幾年郎世寧雖身處宮中,但其本人卻仿佛居于宮中的閑散人員。終日里無所事事,只能以畫畫水花鳥打發時光。

乾隆和皇后

直到後來乾隆繼位,郎世寧又重新被啟用了。而且這一次用到他的地方還真不少。

數據表明乾隆曾經給郎世寧布置任務的次數有將近500次,每次郎世寧都給予了回應。

每一道旨意的背后,都有一幅畫作的誕生。這樣頻繁的召見,可能連當時掌管著朝中重要任務的中樞大臣也不過如此吧。

在這些畫作中,有九成以上都是與乾隆本人及其生活相關的。

乾隆作為一個皇帝,勤勉是不假,在政績上也有諸多建樹。

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但是他也從來沒有虧待了自己。享受生活這方面,在歷史上所有的皇帝中,乾隆都是能夠排得上名次的。

乾隆皇帝曾六下江南,不管是去江南地區視察工作還是去游覽山水。都會讓郎世寧在旁,畫下他眼前的美麗風景。

讓這些沿途一晃而過的美好,留存于畫作之中,以便回京之后還能再時不時地拿出來觀賞一番。

被乾隆如此重視的郎世寧也不再是皇宮里一個普通的畫師了,他成為了乾隆的御前畫師。

不只有了編制,而且比之前更有權勢。曾經他作畫只能在自己的一方天地,等待主子們的召見。但現如今有了能夠自由走在皇宮之中的權利,連后宮他都可以踏入。

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郎世寧畫作

自古以來一直都是朝之人不干涉后宮之事,后宮只是皇帝的后宮。一般人必須有殊的情況,經過皇帝的準許,才可以出入后宮,可見乾隆帶郎世寧的與眾不同。

而且乾隆雖然在政治上可能有些專制,但他對自己人還是很大方的。

當時郎世寧為乾隆畫的一些畫作被宮中眾人看到之后,都想求上一幅畫,可惜郎世寧是乾隆的御前畫師。想求畫的人大多也隱下了這番心思。

當乾隆發現自己的妃嬪,皇子們對于郎世寧的畫深感好奇之時,乾隆便派郎世寧為他們作畫。

後來那副相當出名的《乾隆帝后妃嬪圖卷》就是在這期間所繪制而成的。

畫作傳世,記錄乾隆故事

你以為郎世寧作為乾隆的御前畫家,只是陪伴乾隆游山玩水,給乾隆的后宮嬪妃畫像這麼清閑的工作麼?

其實在很多重要場合,也能看到郎世寧的身影,就比如當年乾隆皇帝在承德避暑山莊招待杜爾伯特部首領的時候,便特意叫上了郎世寧。

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為的就是讓他畫下這場宴會的盛況。

當時的布爾伯特部與大清朝的關系還算友好。因為他們是主動站出來反對準噶爾部的叛亂的一份子。

乾隆之所以在此時宴請他們,并且請知名畫師作畫。也是為了能夠讓其他部落見識到大清朝的度量與實力。而朗詩寧要畫出的畫作便是茨木目標能否達成的關鍵。

好哦在郎世寧不辱使命,他的《萬樹園設宴圖》以及《馬術圖》,一個代表隆重,一個代表活潑,再加上對其中無數細節生動逼真的描繪,此圖一出便令無數人驚嘆。

然而不管是風景也好,后宮妃嬪也罷,哪怕是政治外交場合的紀實,這些都不是郎世寧最出名的作品。

他最出名的畫作當屬至今為止收錄在銀川當代美術館,被其視為鎮館之寶的《乾隆皇帝半身冬裝像》。

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其實在畫這幅單人畫之前郎世寧曾給乾隆畫過多幅畫。

比如他之前畫的乾隆皇帝在閱兵之時的場景。這幅畫作在當時可謂是舉世無雙。

一是因為篇幅大,是其他畫作遠不能比的,其二便是這幅畫中現在的人物之多,有將近兩萬人。

郎世寧在這幅畫中繪制出的細節也是精細到了每一個士兵的著裝以及表情。乾隆也出現在了這幅畫作中。這幅畫就是後來香港曾被拍賣出高價的《乾隆大閱圖》。

我們剛剛所提到過的《乾隆帝后妃嬪圖卷》中乾隆也有現身。只不過這些畫作中的人物都并不只乾隆自己。

郎世寧當然也想給乾隆專門畫一幅畫,可他不知如何開口。他身為臣子怎可指揮皇帝呢。

直到前朝大臣在一次偶然的談話過程中所提出的可以讓郎世寧給乾隆皇帝畫幅畫像的提議被乾隆批準。

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郎世寧才有機會專門為乾隆本人畫像。

在此之前,乾隆曾被一位英國使臣所帶的畫家偷偷的速寫過一幅畫像。

這幅速寫本就是在暗中完成的,沒能對乾隆的樣貌描繪的非常細。于是就導致了這幅畫,與真實的乾隆有很大差異。

郎世寧來畫的話就不同了,他是得到乾隆批準的,他可以大搖大擺的為乾隆作畫。

而乾隆為了凸顯自己的威嚴,在作畫之時更是穿上了龍袍,坐在高高的龍椅之上。

但是如果要完整的畫一幅寫實的人像,被畫之人需要端坐許久,乾隆身為皇帝當然不會長時間坐在這等郎世寧畫完。

于是郎世寧最初只是畫了一幅草圖。然后在心里默默記下了乾隆的樣貌細節,待回去之后,繼續精修完善。

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等郎世寧這幅畫正式完成時,已經過去許久,哪怕郎世寧在來到中國之后有學習中國風的畫法,但他在給乾隆作畫的時候,依舊運用的是他最熟悉的油畫畫法。

他的畫作中乾隆留著八字胡須,眼睛雖不大,但卻深邃而有神,而且鼻梁高挺。有點微微的鷹鉤鼻,五官立體且清晰。

只不過從比例上來看,乾隆學不是一個高個子。但依舊不影響他的霸氣側漏。

當這幅畫呈送給乾隆審閱的時候,連乾隆自己都忍不住夸夸獎畫的真是太像了。

而郎世寧的這幅畫至今為止,也成為了我們了解乾隆的一個很直觀的方式。在此之前,有關乾隆的所有描述之中,有講他的身形的,聲音的,他的步伐以及氣質的。

唯獨對他的樣貌卻只有「天挺奇表」,「殊庭方廣」這類模糊的詞語,令我們根本無從想象。

直到看過郎世寧的話,才知道原來乾隆是這個樣子,和電視上那些演繹的屬實不太一樣呢。

也正是憑借著這幅畫,郎世寧這個名字才沒有像其他的宮廷畫師一樣,消散在歷史的長河之中。

嚴禁無授權轉載,違者將面臨法律追究。

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